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中國作家協會主管

訪談

弋舟：到世界去 《人類的算法》寫於年初疫情最為嚴峻的時刻，彼時“算法”成為了我們關注疫情、乃至防疫的重要技術手段，同時，技術的進步也一併帶來了新的精神困境——生而為人，我們終究難以屈從自己僅僅是一個個抽象的數據。
劉醒龍:有時候，深受感動也是一種信心 説自己情緒沒有低落過是在硬充好漢，肯定不是心裏話，只要人在武漢，遭遇情緒上的大起大落是再平常不過的事。我一向睡眠很好，疫情期間卻經常失眠。
遲子建：我覺得在文學上還可以壓榨自己 作家只要以小説形式觀照現實，這個現實一定就變成了“小説的現實”，就是你説的在小説裏呈現作家理解的“真實”。
南派三叔《世界》：在接受精神治療時構思小説 南派三叔在公共視野中沉寂的這段漫長的時間中他需要長期在醫院接受治療，而也是在治療中，一些閃現的靈感和對精神疾病的好奇心，打開了他另一道創作之門。
看完朱德庸的漫畫會開懷大笑，然後流下一滴眼淚 人需要選擇去做自己真正想做的事情，而不是追尋別人給你的指示。如果因為哪個行業好賺錢，就一窩蜂地都往裏擠，而其實根本不適合，擠進去的那個人的痛苦指數就會比一般人高。
孫頻：桃花源只在我們每個人心裏 在孫頻的創作歷程上，《我們騎鯨而去》這個作品非常特別，因為我們很容易想到，在漫長中國文學史上其實有一個隱祕的傳統，我們很容易聯想到這個傳統。
孫鬱：文學讓我們從俗諦中驚醒 孫鬱最為人所知的身份是近現代文學批評家、作家，但他也當過報社編輯、博物館館長。無論在哪個崗位上，始終不變的是對生活保持熱愛和清醒，守望赤誠與責任。
笛 安：“那是我們勞動的時光，朋友們都來自採石場” 那時無知者無畏，特別懵懂地寫了一份大概的企劃，既然有了這個機會，那就用我的方式去給讀者們介紹一些文學作品。
柳建偉:當好偉大時代的“書記員” 我想當時代和社會的書記員，有這個想法有兩個原因，一個是因為我的母親。她在我創作這條路上，對我影響很大。
陳彥：電視劇《裝台》背後的文學力量 電視劇的成功離不開原著小説過硬的品質。小説《裝台》自2015年面世後，被評為“2015中國好書”，獲首屆“吳承恩長篇小説獎”和“2015年度中國小説排行榜”榜首。
阿來：讓道路筆直 讓靈魂清靜 阿來自雲“2020年什麼都沒有幹出來”。2020年只是《雲中記》拿了“京東文學盛典國內文學大獎”。然後他二十年前的名作《塵埃落定》，電視劇要重拍，為保證品質，他決定親身介入。
李佩甫：綿羊地裏的尋根人 對文學的熱愛，是李佩甫一生的命題。他一直把“平原”當作他的寫作領地。這個平原已不是具象的某個地方，而是他心目中的平原。
把最優質的作品納入到著作權保護的客體之中——訪中國版權協會理事長閻曉宏 新修改的著作權法的目的和根本是激勵、保護和推動創作，特別是促進優秀作品的廣泛傳播。在推進文化強國建設的進程中，該法的出台具有很強的現實意義。
鄧一光：小説家不是再現現實世界， 而是創造或然世界 寫作和生活認知會有不斷的變化，作為生活者，我需要在具體的人生經驗中找到理想安放之地，這個過程會持續下去。
陶純：寫作的人生是幸福的 能夠成為一個作家，除了愛好以外，小時候的經歷也很重要。巴爾扎克説，苦難是人生的老師。一個生活很順利、衣食無憂、在蜜罐里長大的人，文學之神恐怕是不會垂青他的。
楊曉升：作家要保持感受表現生活的能力 現在作家最重要的是要保持感受生活的能力、發現生活的能力和表現生活的能力。作家的寫作要保持一種好的心態，既要敬畏，又要有平常心，不要急功近利。
葉文玲：為“敦煌的守護神”作傳 作為作家而言，筆下的人物和事蹟首先要能感動自己，然後才能將這種感動通過自己的描寫和抒發去打動讀者。
對話閻崇年：從故宮六百年讀懂人生 六百年來，故宮就像一座歷史的大舞台，明朝和清朝先後有二十四位皇帝在這裏演繹了自己的歷史角色，他們的皇宮已經成為故宮和故宮博物院……
王蒙：好的環境對寫作者是一件非常有福氣的事情 一個寫作人，寫作的時候需要精神非常的集中，需要有足夠純潔的空氣氧氣。一個寫作者，不太可能在霧霾天氣中或吃着被污染的食物，還能保持很好的創作狀態，讓大腦維持活躍的強度和活力，這是很難做到的。
石一楓：用文學書寫城市 石一楓自小在北京城長大。在他的作品中，“京味文學”似乎已經不再與那些儀式化的舊有風俗相關，而是被內化成了一種語調、思維方式和寫作態度。
葉兆言：自由寫作與應題寫作的通道 真正好的文學，是表達一個人的奇思妙想，一個大作家一定有他獨到的東西。當然，兩者之間有重疊的部分。但要分清楚，文學創作，“創”字很重要；寫作，“寫”的能力很重要。
王堯vs邱田：我想尋找另一種存在方式 至於我自己，寫作《民謠》釋放了自己長期的壓抑。我覺得自己有話要説，也許能夠説好，就這樣動筆了。用一種文體敍述和想象世界，對我而言太有誘惑力了。我想尋找另一種存在方式。
科幻作家陳楸帆：2020思考了什麼 科幻作品只是一個筐，裏面可以裝下所有的東西，我對人類，對宇宙，對各種東西都充滿好奇心。現在好奇心比以前更強了，因為我知道得更多了，但問題也更多了。
袁凌：在別人的世界裏 我們是一滴雨 我覺得我寫東西都是一種，我不希望在上面去評判他們，我也不希望在下面去讚美他們什麼，或者説我去抒情發議論。我覺得他就是一個平等的人，我試圖去跟他交流，然後傳達一些什麼東西。
李西嶽：用文學色彩渲染家國情懷 軍旅作家是穿軍裝的作家，屬性是軍人，職業是作家，家國擔當，是軍旅作家的職責。
徐皓峯：我只是個“拾荒者” 我們生活在巨大的慣性當中，意識不到傳統文化的重要。”在導演、小説家這些擁有明確定義和職責範疇的身份之外，徐皓峯更願意擔任的角色，也許只是一個簡單的中華傳統文化的守護者。
張樂平之子談其父親：八年“走出”《三毛從軍記》 《三毛從軍記》中有父親8年的所見所聞，有很多人間的喜怒哀樂。我覺得我父親在對三毛的性格描寫中，《三毛從軍記》比《三毛流浪記》更豐富一點。
畢飛宇：《花城》是年輕作家慈祥的姑奶奶 説起《花城》，我是充滿感恩的。對任何一個作家來講，他都有一個處女作，處女作的作用極為巨大，它是你的出生證，一個作家有沒有出生證至關重要。
萬瑪才旦：白日夢裏飄起紅氣球 我覺得夢有很多非理性、不規整的東西。有時候我覺得創作就像是夢，自己在寫小説或者寫一個故事的時候，就像是做了一個白日夢的感覺。
對話：與他人的靈魂共情，是寫作的最大樂趣之一 寫作對於我來説，最大樂趣之一就是可以通過寫作進入他人的世界，與其他靈魂共情，乃至於借人軀殼，短暫體驗他人的人生。